Seperti banyak lainnya, kolom Doric, Ionic, dan Corinthian, seperti yang didefinisikan oleh Vitruvius pada abad pertama SM, menyimpan kenangan pertama saya tentang belajar tentang sejarah arsitektur. Berabad-abad kemudian, selama Renaisans, Giacomo Barozzi da Vignola terkenal menambahkan pesanan Tuscan dan Komposit ke dalam campuran. Mana pun yang Anda sukai—trio Yunani atau Italia lima—tatanan telah menempati imajinasi Barat sebagai arketipe logika dan bahasa yang dipaksakan pada tindakan membangun.
Sebuah pameran di Dumbo, Brooklyn yang dipimpin oleh empat peneliti, mempertanyakan pemahaman arsitektur bersejarah terhadap tatanan kolumnar. Diselenggarakan oleh galeri kafe-toko buku yang dirancang oleh Sou Fujimoto, UsagiNY, arsitektur pemesanan ulang menampilkan empat kolom baru yang masing-masing mengeksplorasi bidang yang muncul dari tanah liat cetakan 3D dalam ekspresi mereka sendiri.
Jonathan A. Scelsa, associate professor di Pratt Institute dan partner op.Architecture + Landscape, bersama Gregory Sheward, juga dari Pratt, menyumbangkan karya berjudul Alang-alang Gadroon. Dibentuk oleh susunan melingkar dari deposisi berbentuk tetesan air mata dan dilapisi dengan tinta hitam india, fitur menonjol dari karya Scelsa dan Sheward adalah potongan bagian robotik yang menciptakan celah dan celah di poche kolom untuk “kehidupan, aliran air, dan vegetasi yang mungkin.”
Tanah Terjerat, pengendapan lempung ombre dari seluruh Amerika Serikat, dipimpin oleh Kelley Van Dyck Murphy dari Sekolah Desain dan Seni Visual Sam Fox di Universitas Washington di St. Berbagai efek moire memberikan tekstur visual yang rumit dan tatanan yang tampak paling tanah, karena warna campuran tanah liat dan lurik dengan loop mirip garmen yang bervariasi.
Inang berlekuk-lekuk untuk pertumbuhan lichen disebut Substrat simbion diajukan oleh Frank Melendez, profesor di Spitzer School of Architecture di City College of New York, dan Nancy Diniz, pemimpin kursus di University of the Arts London, yang keduanya merupakan mitra di bioMATTERS. Estetika algoritme pertumbuhan mudah terlihat dalam gelombang lapisan yang mengalir baik dalam denah maupun elevasi, dan media serta pengembangan lumut menambahkan efek kebisingan warna-warni ke kolom.
Urutan terakhir, Fluks Riparian, menampilkan pola chevron tembaga teroksidasi yang memukau oleh Shelby Doyle dari College of Design Iowa State University. Berubah dari seruling yang relatif lurus menjadi zig-zag yang dramatis, tanah liat perunggu dilapisi dengan lapisan tebal berlumut yang terkumpul di lapisan dan celah tanah liat.
Secara keseluruhan, wajar untuk bertanya-tanya apakah pameran tersebut akan lebih akurat berjudul “arsitektur yang tidak tertata”. Mungkin itu argumen semantik, tetapi seperti yang ditunjukkan Scelsa dalam deskripsi karyanya, tatanan sejarah persis seperti itu: bahasa untuk memaksakan keteraturan dan antropomorfisasi alam, mengekstraksi motif dan cita-citanya untuk konstruksi estetika buatan manusia yang total. Sikap humanis ini—manusia sebagai ukuran dan tujuan dari semua hal—yang melalui periode kapitalisme neoliberal yang secara inheren ekstraktif ini, telah membawa kita pada krisis iklim yang kita alami.
Pendekatan para desainer dalam pertunjukan ini, bagaimanapun, bukanlah tentang menghidupkan kembali estetika totalisasi baru di waktu baru, tetapi mempertanyakan sepenuhnya gagasan tentang tatanan antrosentris sama sekali. Setiap bagian, meskipun disatukan dalam diameter, tinggi, materialitas, dan metode pembuatannya secara umum, secara mengejutkan berbeda setelah diperiksa dengan cermat. Dan sementara perbedaan ini dapat menggoda klaim untuk menetapkan empat tatanan baru untuk arsitektur kontemporer, jelas bahwa kemutlakan kanonis bukanlah maksudnya.
Dengan cara mereka sendiri, setiap kolom berurusan dengan ide dan taktik untuk merancang untuk kehidupan non-manusia, selain membanggakan manfaat keberlanjutan yang sangat jelas seperti yang dipahami secara konvensional (tanah liat adalah bahan rendah karbon yang dapat digunakan kembali; lumut menyerap karbon). Mereka mengusulkan pendekatan berbeda untuk merancang mengingat perubahan iklim, yang kurang peduli dengan mengisi spreadsheet LEED dan lebih banyak tentang menolak karakter antropomorfik arsitektur, menciptakan momen kesenangan bagi ganggang, serangga, burung, dan tumbuhan. Mereka kurang peduli dengan totalisasi daripada pendahulu komputasi mereka atau bahkan ahli klasik, yang mempertimbangkan apa arti tatanan kolom dalam kaitannya dengan keseluruhan bangunan. Sebaliknya, ada kualitas generatif atau muncul yang terjadi pada skala kolom yang lengkap un-tertib; terlepas dari ketelitian mesin, tanah liat menolak, menggumpal, menyeret, dan menyebabkan ketidaksempurnaan. Bagaimana bahasa ini diterapkan pada balok, atau jendela, atau atap bukanlah intinya. Tidak ada estetika yang sempurna seperti yang ditentukan oleh manusia, juga tidak ada arsitektur yang harus disajikan dalam bentuk steril yang “selesai”. Sebaliknya, ada semacam percakapan antara desainer, teknologi, dan material yang dijelaskan oleh penyelenggara sebagai “kerabat mesin dan material”. Mungkin hubungan kekerabatan ini membodohi kemungkinan tatanan yang berpusat pada manusia sama sekali.
Arsitektur pemesanan ulang sedang ditampilkan di UsagiNY hingga 25 Mei sebagai bagian dari festival NYCxDesign 2023. Resepsi penutupan akan diadakan malam itu dari jam 6 sore sampai jam 8 malam
Davis Richardson adalah seorang arsitek di REX dan pernah mengajar di NJIT dan Asosiasi Arsitektur.
