Sebuah drama baru oleh Oren Safdie akan menerima pembacaan publik pertamanya di Urban Stages di New York City pada 16 April. Yang ini berjudul Tatapan, mendramatisasi perluasan MoMA baru-baru ini dan keputusan kontroversial oleh arsiteknya untuk menghancurkan Museum Seni Rakyat yang sangat dihormati di sebelahnya. Sebuah fiksi, ia membayangkan apa yang mungkin terjadi antara perancang perluasan—Liz Diller dan Ric Scofidio—dan teman-teman mereka, perancang monumen malang di jalur ambisi mereka—Tod Williams dan Billie Tsien. Tindakan dramatis ini diatur dalam konteks pengawasan ketat yang diterima proyek dari profesi arsitektur, pers New York, dan masyarakat luas.
“Ini benar-benar sebuah komedi,” kata Safdie SEBUAH, “lebih lanjut tentang sifat profesi yang kejam. Jadi, mudah-mudahan para arsitek akan merasa ngeri saat mereka tertawa.”
Safdie, putra Moshe Safdie, belajar arsitektur di Columbia sebelum beralih ke penulisan drama. Ini adalah lakon kelimanya yang berpusat pada dunia arsitektur. Karya-karyanya sebelumnya di bidang ini termasuk Lelucon Pribadi, Tempat Umum; Efek Bilbao; Solusi Salah; Dan Buta warnayang sebelumnya telah diulas di SEBUAH. Dia juga membuat film, termasuk Anda Dapat Berterima Kasih Kepada Saya Nanti dan yang akan segera dirilis Bunga Matahari. Safdie saat ini menjadi asisten profesor di Departemen Bahasa Inggris St. Olaf College di Minnesota.
Pembacaan debut dari Tatapan akan berlangsung pada pukul 19:00 pada hari Minggu, 16 April di Urban Stages, tetapi Anda bisa merasakan komedi yang akan terjadi dengan kutipan berikut. Di dalamnya, Alejandro dan Ella, desainer fiksi ekspansi MoMA Safdie, mendiskusikan apa yang harus mereka lakukan dengan Museum Seni Rakyat, yang dalam drama tersebut dirancang oleh teman mereka, Lilly dan Thomas:
Kutipan
Alejandro dan Ella berdiri berdampingan di atas meja, gambar-gambar tersebar, mempelajarinya.
ELLA: Sialan, Alejandro, desain kita lebih baik tanpa desain mereka – bukankah itu cukup?! Membiarkannya pada tempatnya berarti menyangkal arah alami evolusi. Sebuah lompatan raksasa mundur bagi umat manusia. Apakah Anda ingin dikenang seperti itu? Karena seratus tahun dari sekarang, ketika kita hanyalah kalsium fosfat, enam kaki di tanah, itulah yang akan kita tinggalkan yang akan diingat orang-orang tentang kita – bukan persahabatan yang tertatih-tatih sejak kita mengalahkan mereka keluar untuk gudang perahu mungil di Connecticut.
ALEJANDRO: Semua yang saya katakan –
ELLA: Tidak sebanding dengan kata-kata yang Anda coba rumuskan.
ALEJANDRO: Karena Anda tidak mengizinkan saya –
ELLA: Hancurkan.
ALEJANDRO: Apa?
ELLA: Mulailah dengan interiornya.
ALEJANDRO: Ada beberapa elemen menarik –
ELLA: Itu sopan dan dikandung dengan buruk.
ALEJANDRO: Oke, jadi mungkin agak cerewet. –
ELLA: Sangat membingungkan, sesak, dan membingungkan –
ALEJANDRO: Baik, tangganya pergi.
ELLA: Dan setelah Anda membuangnya, apakah benar-benar ada alasan untuk menyimpan sisanya?
(Alejandro membeku.)
Dapatkah Anda menganggukkan kepala jika mendengar apa yang saya katakan?
(Dia hanya mengangguk sedikit tapi cukup.)
Terima kasih.
Ella mulai pergi seolah semuanya sudah beres.
ALEJANDRO: Tapi kami mempertahankan fasadnya.
(Ella berhenti dan berbalik.)
Saya suka fasadnya.
ELLA: (Mengejeknya) Anda “menyukai” fasadnya.
ALEJANDRO: Ya.
ELLA: Anda “menyukai” fasadnya.
ALEJANDRO: Sangat banyak.
ELLA: Apa yang Anda “sukai” dari fasadnya? Bahwa itu adalah persilangan yang tidak mencolok antara dinding panjat tebing berlapis karet dan tiruan George Braque yang murah.
ALEJANDRO: Bukan bagian itu, tapi tidak seperti fasad pabrik lainnya di kota ini yang terasa seperti telah diluncurkan dari jalur perakitan, itu sangat manusiawi … Dan saya suka itu.
ELLA: Dari mana kamu mendapatkan ide itu?
ALEJANDRO: Di mana saya menemukan apa?
ELLA: Bukan begitu cara bicaramu.
ALEJANDRO: Saya berbicara dengan cara saya berbicara.
Ella punya firasat, berjalan ke tumpukan majalah, dan membolak-balik halaman sebelum berhenti.
ALEJANDRO: Apa yang kamu lakukan?
ELLA: (Baca): “… dibuat oleh manusia dan tidak diluncurkan dari beberapa jalur perakitan…” Anda baru saja mengutip Orang New York – hanya Anda yang membantai itu. Apakah Thomas mengancam Anda?
ALEJANDRO: Tidak.
ELLA: Karena kau akan sangat lemah untuk mengalah hanya karena kau takut padanya. Saya akan kehilangan rasa hormat sepenuhnya untuk Anda.
ALEJANDRO: Apa yang Anda tolak adalah bahwa orang-orang di kota ini menyukai fasad itu!
ELLA: Orang yang mana?
ALEJANDRO: Apakah kamu tidak membaca? Surat kepada editor, artikel di setiap majalah – mereka mengubahnya menjadi tempat suci! Ini benar-benar tidak rasional!
ELLA: Tepat!
ALEJANDRO: Tapi orang-orang menyukainya!
ELLA: Tidak, Goldberger dan Hawthorne menyukainya. Semua orang melompat ke kapal.
ALEJANDRO: Jadi mengapa mereka menyukainya?
ELLA: Itu ukuranmu sekarang?
ALEJANDRO: Saya tidak ingat Anda memiliki masalah dengan mereka ketika mereka memuji penambahan kami di aula konser.
ELLA: Saat itulah kami membutuhkan mereka. Kami lebih dari itu sekarang. Bukti kritis! … Anda tidak mencapai status semacam itu hanya untuk membuat marah sekelompok sentimentalis.
ALEJANDRO: Baiklah, persetan dengan orang-orang, persetan dengan para kritikus, siapa yang butuh teman! … Tapi Anda dan saya sama-sama tahu bahwa jika kita membongkar fasad itu, akan ada harga yang harus dibayar.
ELLA: Mungkin … Dalam jangka pendek … Tapi begitu semuanya beres, dan orang-orang bisa melihat apa yang telah kami bangun di tempatnya, mereka akan lupa bahwa itu pernah ada.
ALEJANDRO: Anda tampak begitu percaya diri.
ELLA: Itulah yang kamu sukai dariku.
