Tinggal di atas toko adalah satu hal; hidup secara harfiah di toko adalah tantangan yang sangat berbeda. “Rumah saya dulu seperti gudang tempat tinggal. Itu tidak pernah benar-benar didekorasi, karena kamarnya selalu berubah. Demikian kata Jean-Philippe Demeyer, seorang pedagang barang antik Belgia yang gagah berubah menjadi desainer otodidak yang terkenal karena dekorasinya yang aneh, sering kali aneh, dan penuh warna — penuh dengan perabotan yang didaur ulang secara heboh — yang ia bayangkan dengan rekan bisnis dan hidupnya, Frank Ver Elst dan Jean-Paul Dewever. “Kami akan menjual sofa. Kami akan menjual kursi. Kami akan menjual meja. Hanya dapur yang tetap utuh. Itu seperti laboratorium. Namun, setelah 15 tahun, saya memutuskan bahwa saya tidak ingin hidup seperti itu lagi.”
Yang diinginkan Demeyer, penduduk seumur hidup di tempat kelahirannya, Bruges, adalah pemisahan total antara bisnis dan lingkungan rumah tangganya. Tidak ada lagi kamar yang tiba-tiba kekurangan perabotan. Tidak ada lagi harta yang hilang. Dan yang terpenting, tidak ada lagi kecemasan. “Sudah waktunya membuat rumah untuk orang sungguhan, di mana tidak ada yang akan dijual,” lanjut desainer AD100 yang bersemangat. “Bahkan jika klien menginginkan mangkuk keramik, saya tidak akan memberikannya. Tidak ada, tidak ada, tidak ada!” Jadi selama pandemi, ketiganya menemukan rumah lokal bergaya tradisional Flemish. Hanya saja kali ini adalah hunian yang relatif baru, dibangun pada tahun 2012, bukan rumah pertanian bersejarah yang dilanda masalah yang telah mereka sewa selama hampir dua dekade. “Kami baru saja menuangkan uang, uang, dan lebih banyak uang ke dalam gedung itu, dan masih memiliki lantai dan dinding yang lembab,” jelasnya, menambahkan, dengan nada gembira, “Rumah baru itu memiliki 20 jendela, semuanya dengan kaca tiga lapis. ”
Meskipun bagian luar galian baru terlihat nyaman dan tidak istimewa—atap curam yang dilapisi ubin tanah liat melengkung, cat merah bata, dan jendela tingkap putih yang dipangkas dengan quoins—dan tata letak yang “cukup menyenangkan” tetap tidak sempurna tetapi tidak berubah, kamarnya sangat kuat. Demeyer. Sangat menggoda untuk menyebut polikrom, hasil yang sangat eklektik Freewheeling Flemish, meskipun Demeyer — yang timnya memiliki beberapa proyek internasional yang sedang dalam proses, di antaranya klub pribadi di Lisbon, sebuah rumah di Patmos, dan restoran bateau-mouche di Paris — bersikeras, “Saya tidak punya gaya, saya punya metode: Saya terlahir sebagai revivalis. Saya tidak menemukan; Saya hidup kembali.” Menganggap arsitektur interiornya agak hambar tetapi enggan untuk merombak, dia mengecat hampir setiap dinding, langit-langit, dan fitur arsitektural dengan warna yang dia bandingkan dengan riasan alas bedak kuno, meskipun dia mencampurnya dengan pasir. “Ini adalah tekstur luar yang dimasukkan ke dalam,” tambah sang desainer, mencatat bahwa nada terakota juga menghilangkan detail yang menyinggung, seperti tangga utama dan pegangan tangga besi rangka. “Itu terlalu rumit untuk diubah, jadi sekarang saya lupakan saja.” Dia juga menyamarkan lantai kayu, karena (a) dia menyukai permadani dan karpet pas, bahkan di kamar mandi, untuk efek nyaman dan alasan akustik, dan (b) kayunya tidak menarik.
Kusam adalah suasana hati yang sangat dihindari Demeyer. Begitu juga desain hafalan. “Tempatkan saya di rumah tanpa atmosfer dan Anda mungkin juga menempatkan saya di klinik,” katanya. Dunianya sengaja dibuat unik, mulai dari lemari dapur yang diangkat dengan garis-garis bambu hingga kursi berlengan mahoni Empire Revival yang megah yang berasal dari balai kota Bruges dan yang sekarang menampilkan lapisan kuning lemon yang mengkilap dan potongan-potongan kain yang tidak serasi. “Inilah inti dari apa yang saya lakukan,” Demeyer mengaku. “Saya tertarik dengan barang-barang kuno, furnitur nenek, tapi saya ingin mengubahnya. Hal-hal buruk mengilhami saya untuk mengubahnya.”
Apa yang tidak tua dan ditingkatkan adalah merek Demeyer dan tidak tersedia di tempat lain. Kain berdaun yang membingkai jendela ruang tamu adalah ledakan hiperskala dari permadani hijau antik. Pendekatannya yang bersemangat untuk mendekorasi lebih lanjut dibuktikan dengan sofa melengkung yang luas di ruangan itu, yang lain saling silang dengan passementerie yang lembut, dan yang dilapisi dengan pinggiran batangan emas dan beraksen dengan ciri khas Demeyer, bantal dari kain yang memiliki mata sehingga tidak ada ruang. terasa tidak berpenghuni. (Mata menatap keluar dari kepala tempat tidur berbentuk barok desainer juga.) Karpet bunga bermekaran di sepanjang tangga dan di kamar tidur. Karya-karya pengrajin favorit juga dimasukkan ke dalam campuran, seperti layar lipat di ruang makan, yang telah dibuat Demeyer dan meminta seorang pelukis Argentina untuk mengotak-atik hieroglif Mesir, dan cerobong gips yang dicetak di ruang tamu yang digunakan oleh seorang tukang plester Bruges. dibuat sebagai pengganti mantel bergaya Louis XV yang disertakan dengan rumah. “Ini seperti bebatuan, yang merupakan kata yang saya sukai,” kata Demeyer tentang lingkungan yang tebal, yang tampaknya menyalurkan bagian yang setara dari Emilio Terry dan Fred Flintstone. Mengapitnya adalah dua lembar kaca cermin yang menjulang tinggi yang membuat ruangan terasa seolah-olah berlangsung selamanya, mencerminkan dekorasi yang, berkat aturan domestik baru Demeyer, tidak akan berubah—setidaknya, tidak sampai dia menemukan rumah impiannya. . Di mana, jelasnya, dia berencana untuk menemukan kembali berkebun dengan cekatan seperti desain interiornya.
