Harun Seward: Beberapa pembaca kami mungkin tidak mengenal Anda atau latar belakang Anda, jadi bisakah Anda memberi kami sejarah singkat tentang bagaimana Anda masuk ke jurnalisme desain?
Cathleen McGuigan: Setelah kuliah, saya mulai bekerja lepas untuk surat kabar dan majalah kecil. Kemudian saya datang ke New York dan bekerja di Minggu berita, yang merupakan pelatihan hebat dalam jurnalisme. Saya mulai sebagai peneliti untuk kritikus seni dan kritikus arsitektur. Saya suka mewawancarai arsitek karena mereka adalah pembicara yang baik—mereka harus tahu bagaimana menjual proyek mereka kepada klien, dan dengan cara itu tidak seperti seniman, yang seringkali kehilangan kata-kata. Dan meskipun saya terus menulis tentang berbagai aspek budaya, saya menghidupkan kembali ketukan arsitektur di majalah, lama setelah kritikus lama pergi.
Saya menghabiskan satu tahun di Harvard Graduate School of Design (GSD) sebagai Loeb Fellow dan belajar lebih banyak tentang bidang ini — sebelumnya, saya biasa mengatakan bahwa saya mempraktikkan jurnalisme arsitektur tanpa lisensi. Di GSD, saya dapat memanjakan minat lama saya pada evolusi kota dan desain perkotaan. Saya menulis serangkaian cerita besar tentang kota untuk Minggu berita, seperti persiapan Barcelona untuk Olimpiade ’92, dan transisi Berlin dari kota yang terbagi menjadi ibu kota baru Jerman bersatu, mengeksplorasi tidak hanya arsitektur baru tetapi juga bagaimana politik dan sejarah Jerman akan tercermin di kota yang diperbarui. Dan kemudian selama tujuh tahun saya juga menjadi editor seni, menjalankan semua liputan budaya.
saya tahu Catatan Arsitekturtentu saja— dan merasa sangat terhormat ditawari pekerjaan sebagai pemimpin redaksi pada tahun 2011. Saya bisa membawa pengalaman baik sebagai jurnalis yang meliput lapangan maupun sebagai editor, mengelola staf.
AS: Sangat menarik bahwa Anda mulai Minggu beritayang jelas merupakan publikasi untuk kepentingan umum dengan jumlah pembaca yang luas, lalu dipindahkan ke Catatan, yang merupakan publikasi khusus yang sebagian besar dihadiri oleh para arsitek. Apakah itu memengaruhi cara Anda mendekati jurnalisme? Atau apakah Anda merasa ada kontinum dalam hal cara Anda meliput subjek?
CM: Keduanya. Kami benar-benar memiliki audiens utama arsitek, dan apa yang kami tulis berada pada tingkat yang lebih canggih dan profesional daripada yang saya lakukan Minggu berita, di mana, seperti yang Anda katakan, saya menjelaskan arsitektur dan urbanisme kepada khalayak yang lebih umum. Pada Catatan kami fokus, tentu saja, pada apa yang penting bagi arsitek, seperti struktur dan material. Itu adalah kurva pembelajaran bagi saya. Bagian pertama yang saya tulis untuk Catatan berada di Rothschild Bank di London yang dirancang oleh Ellen van Loon dari OMA. Saya akan diedit oleh Suzanne Stephens; dia adalah editor yang hebat, dan meskipun secara teknis saya adalah bosnya, saya takut saya akan mengatakan sesuatu yang bodoh atau membuat kesalahan. Saya benar-benar bekerja melaporkan detail struktur dan konstruksinya, yang menarik karena bangunan itu dimasukkan ke dalam situs yang hampir mustahil di belakang gereja Christopher Wren kecil yang indah. Itu menyenangkan untuk ditulis, tetapi menantang karena kami memiliki standar yang sangat tinggi untuk memperbaiki segalanya.
Saya membawa minat jurnalistik yang lebih luas ke Catatan juga. Saya sedang berpikir untuk mengidentifikasi tren di lapangan dan juga tentang konteks arsitektur yang lebih luas dan pertanyaan tentang bagaimana kita dapat membawa aspek sosial dan politik yang mengelilingi bangunan kepada pembaca kita.
AS: Di mana Anda menemukan profesi arsitektur ketika Anda mulai mengedit Catatan? Bagaimana Anda melihat perubahan profesi selama bertahun-tahun ini?
CM: Dalam dekade terakhir, kita telah menjalani periode yang menarik dalam arsitektur di mana kekhawatiran tentang urbanisme, masalah sosial, dan keberlanjutan tumbuh secara dramatis. Ketika saya sedang menulis tentang arsitektur untuk Minggu berita pada akhir 1980-an, kebanyakan kritikus menulis tentang bangunan sebagai objek, dan arsitek merancang bangunan sebagai objek. Dan meskipun masih demikian—dan itu bagus—nilai-nilai kita telah berubah. Tidak hanya dalam hal penghematan energi tetapi juga mempertimbangkan kandungan karbon dari material, bagaimana desain dan konstruksi mempengaruhi krisis iklim, dan bagaimana arsitek dapat memberikan dampak positif. Kesetaraan ranah publik dan gagasan bahwa desain adalah untuk semua orang adalah sesuatu yang menjadi lebih disadari oleh seluruh profesi. Kami telah banyak meliput wanita dalam arsitektur, dan meskipun saya pikir kami belum melihat cukup banyak perubahan, masih ada kemajuan yang cukup signifikan bagi wanita untuk maju di perusahaan dan dalam menutup kesenjangan gaji, terutama setelah gerakan #MeToo meletus. Dan setelah pembunuhan George Floyd pada tahun 2020, kami memiliki gerakan baru yang melihat betapa buruknya arsitektur sering melayani komunitas warna dan betapa sedikit representasi yang dimiliki orang kulit berwarna dalam profesinya.
AS: Dari sudut pandang kami di SEBUAH, ada juga keinginan untuk memiliki lebih banyak representasi dari berbagai suara dalam jurnalisme dan kritik arsitektur. Apakah Anda melihat bahwa itu banyak berubah Catatan?
CM: Saya merasa jurnalis muda sangat membantu menyegarkan pandangan kita. Salah satu reporter muda kami secara aktif meliput gerakan penyatuan arsitektur, dan dia serta salah satu rekannya sangat peka terhadap masalah gender dan ras. Inilah hebatnya memiliki situs web yang tangguh. Di satu sisi, kami menerbitkan majalah bulanan yang dipertimbangkan dengan sangat hati-hati, dan pada saat yang sama kami pada dasarnya menjalankan surat kabar harian online, dan ini memberi kami kemampuan untuk meliput spektrum yang luas dari masalah, berita, dan proyek arsitektur yang hebat.
AS: Anda berasal dari dunia percetakan yang ketat, dan sekarang kita berada di dunia hibrida ini di mana percetakan masih relevan tetapi digital telah mengambil bagian besar dari pangsa pasar. Bagaimana Anda melihat kedua platform ini berfungsi bersama hari ini?
CM: Mereka berfungsi bersama, tetapi tantangan terbesar adalah bagaimana menyatukannya dengan lebih baik. Masalah cetak kami masih menjadi jangkar dari apa yang kami lakukan. Pemilik kami dan penerbit kami menginginkan itu. Tapi kami memiliki lebih banyak bola mata online secara global, dan itu sangat menarik. Salah satu tantangannya adalah ketika Anda melakukan fitur majalah klasik tertentu yang mungkin memiliki beberapa bagian, bagaimana Anda menyajikan semua konten itu dalam format digital sehingga cerita yang relevan dihubungkan bersama tetapi itu bukan bacaan 5.000 kata? Itu satu hal yang sedang kami kerjakan dan pasti akan menjadi prioritas ke depan untuk editor berikutnya, Josephine Minutillo—omong-omong, dia hebat.
AS: Kedengarannya seperti apa yang kita diskusikan SEBUAH. Omong-omong, dalam obrolan kami sebelumnya Anda berbicara tentang Catatan Dan SEBUAH sebagai “pesaing yang bersahabat”. Jelas sekali, Catatan berusia lebih dari 130 tahun dan SEBUAH baru berusia 20 tahun, tetapi apa perspektif Anda tentang publikasi kami?
CM: Koran Arsitek menjadi bacaan penting sejak saat itu muncul karena itu adalah surat kabar, dengan liputan luas tentang perusahaan, praktik, tren, serta proyek—dan gosip, jangan lupakan gosip! Saya sangat menyukai dan mengagumi salah satu pendiri Anda, Bill Menking, atas semua yang dia lakukan.
AS: Apa rencana Anda sekarang setelah mengundurkan diri sebagai Catatanpemimpin redaksi?
CM: Saya akan melanjutkan sebagai editor konsultan, dan saya akan terus menjalankannya Catatan‘s Women in Architecture Forum & Awards, yang kami mulai sembilan tahun lalu. Saya sangat bangga dengan fakta bahwa kami menghormati Carol Ross Barney sebagai Pemimpin Desain Oktober lalu dan dua bulan kemudian AIA memberinya Medali Emas; Saya merasa seperti kita telah berada di depan kurva. Kami memberikan lima penghargaan setiap tahun, jadi pada titik ini adalah kelompok menarik yang terdiri dari 45 arsitek hebat yang melakukan berbagai pekerjaan yang sangat menarik.
Saya juga memiliki proyek penulisan independen saya sendiri. Dan saya ingin terus menjadi advokat untuk beberapa area yang menjadi fokus kami Catatan, khususnya perumahan yang terjangkau, yang kita semua tahu berada di titik krisis. Ada solusi di belahan dunia lain yang menurut kami sangat sulit untuk dibawa ke AS Jelas, ini bukan hanya masalah arsitektur, tetapi juga masalah kebijakan dan ekonomi, tetapi desain yang bijaksana dapat memiliki peran yang kuat.
AS: Bisakah Anda berbicara sedikit tentang pentingnya memiliki perspektif global saat meliput arsitektur?
CM: Ini sangat penting. Ini bisa sangat menginspirasi, jika Anda mencoba merancang perumahan yang terjangkau di AS, misalnya, melihat beberapa proyek yang berasal dari Prancis, Finlandia, atau Belanda, di mana para arsitek berhasil menciptakan perumahan yang indah dan manusiawi yang tidak super mahal. Kami telah melihat beberapa arsitektur fantastis keluar dari China baru-baru ini. Kami telah melihat proyek menarik keluar dari Amerika Latin. Dan kita mengalihkan pandangan kita ke Afrika, yang sangat menarik, karena itu adalah bagian dari dunia yang hanya sedikit kita ketahui. Biennale Arsitektur Venesia yang akan datang, yang dikurasi oleh Lesley Lokko, pendiri African Futures Institute, menurut saya akan sangat menarik. Sangat positif bagi para arsitek—khususnya arsitek muda—untuk melihat berbagai macam bangunan dan berbagai sudut pandang. Dan itulah hal yang paling menarik tentang meliput arsitektur saat ini.
AS: Itu kembali ke diskusi kami sebelumnya tentang mempertimbangkan konteks perkotaan dan sosial ketika kami meninjau masing-masing proyek. Itulah yang membuat dunia jurnalisme arsitektur menarik bagi saya: gagasan bahwa arsitektur adalah sesuatu yang menyentuh kita semua dan kita semua memiliki wewenang untuk menilainya, menilainya, dan menemukan hal-hal berbeda tentangnya yang menyenangkan kita juga. membuat kita kesal. Jurnalisme arsitektur berumur panjang.
CM: Carol Ross Barney berkata bahwa dia suka melakukan proyek publik bukan hanya karena dia seorang arsitek tetapi karena dia juga kliennya. Dia bagian dari publik. Dia seorang warga negara. Saya pikir kami para jurnalis juga mencerminkan audiens itu — audiens yang ada di arsitektur dan itu untuk arsitektur.
