New York Edward Hopper
Dikuratori oleh Kim Conaty bersama Melinda Lang
Museum Seni Amerika Whitney
New York
Sampai 5 Maret
Pejalan kaki perkotaan akan menikmati penjelajahan Edward (dan Jo) Hopper’s New York di Whitney, sebuah pameran yang diadakan oleh kurator Kim Conaty untuk “meniru pengalaman penjelajahan berkeliling kota sendirian”. Instalasi cadangan yang luas menampilkan lebih dari 200 karya yang berfokus pada kota, sebagian besar diambil dari koleksi otoritatif museum dan diatur berdasarkan tema dalam kronologi kasar. Lukisan-lukisan terkenal (dengan kelalaian yang disayangkan, seperti Nighthawks [1942]) dilengkapi dengan banyak penelitian dan dikontekstualisasikan melalui materi dokumenter yang menarik dari Whitney Archives and Library (termasuk Arsip Sanborn Hopper yang kontroversial) dan sumber lainnya. Penggemar bahkan dapat mengikuti jejak artis menggunakan peta Google yang diunggulkan dengan lukisan dan beberapa gambar dokumenter.
Pertunjukan secara resmi diperkenalkan oleh lukisan itu Mendekati Sebuah Kota (1946), terowongannya yang gelap merupakan metafora yang jelas untuk seorang anak laki-laki dari Nyack yang terjun ke kota besar. Sebagai seorang anak, Hopper mengunjungi tamasya keluarga, dan sebagai siswa, dia bepergian dengan feri ke Sekolah Ilustrasi New York dan Sekolah Seni New York, pendahulu dari Sekolah Desain Parsons. Pengunjung pameran muncul, seperti artis, di tengah Manhattan. Kumpulan eklektik karya awal membangkitkan pertemuan awal Hopper muda dengan kota pergantian abad. Sketsa orang dengan pena dan tinta, mulai dari kondektur kereta api hingga akrobat, sangat menggugah.
Bagian City in Print menyoroti karir komersial Hopper yang kurang dihargai setidaknya selama dua dekade. Banyak pilihan sampul majalah, iklan, dan etsa menunjukkan fokus naratif Hopper, kejelasan komposisi, dan reproduktifitas—kualitas juga terlihat dalam lukisannya.
Seorang penduduk kota pada tahun 1908, Edward pindah ke 3 Washington Square North pada tahun 1913. Dari sana kita melihat pemandangan Dari Jendela Saya (1915–18), lihat perspektif mata burung Kota (1927) dengan rumah baris Hopper abad ke-19, bangunan Kekaisaran Kedua, dan menara modernis yang melanggar batas dikompresi. Beberapa pemandangan atap melengkapi pemandangan itu. Atap Kota (1932) misalnya, merujuk pada gedung tinggi awal di One Fifth Avenue, yang diselesaikan hanya beberapa tahun sebelumnya.
Di bagian Teater yang gelap, sederet potongan tiket beranotasi membawa kita bersama dengan Hoppers pada kehadiran rutin mereka di pertunjukan langsung. Berikut karya-karya terkenal seperti Film New York (1939, satu-satunya lukisan bioskopnya) selanjutnya dikontekstualisasikan oleh sketsa Jo, muncul sebagai model, dan foto-foto dokumenter yang menerangi dari Perpustakaan Umum New York untuk Seni Pertunjukan, termasuk desain set oleh tokoh-tokoh tak terduga seperti arsitek Joseph Urban dan desainer Norman Bel Geddes.
Di bagian selanjutnya kami mengikuti Edward menyusuri jalan-jalan samping (Membuat Sketsa New York) dan naik ke kereta layang (Windows). Kami menjelajah ke tepi Manhattan, melihat ke utara ke Bronx Jembatan Bendungan Macomb (1935) dan Rumah Apartemen, East River (c. 1930), lalu ke timur Jembatan Queensborough (1913) dan Pulau Blackwell (1928), dan juga selatan ke Jembatan Manhattan (1925–26) dan Putaran Jembatan Brooklyn Manhattan (1928).
Tur perwakilan kami berakhir di Washington Square, tempat keluarga Hoppers tinggal dan bekerja selama sisa hidup mereka. Namun, mereka harus berjuang untuk itu. Ketika Universitas New York yang berkembang pesat terancam penggusuran, Edward mengimbau Robert Moses yang tidak simpatik, yang saat itu menjadi Komisaris Taman Kota, seperti yang terlihat dalam korespondensi bernas yang terlihat. NYU kalah dalam pertempuran pengadilan berikutnya pada tahun 1947 (dibuktikan dengan meyakinkan rekaman tahun 1965 dari pasangan senior in situ) tetapi akhirnya memenangkan perang melalui gesekan. Hari ini townhouse adalah salah satu dari tiga yang membentuk Sekolah Pekerjaan Sosial NYU. Ironisnya, studio lantai atas Hoppers telah dilestarikan dan dapat dikunjungi dengan perjanjian.
Keluarga Hoppers bertemu dengan Moses lagi di tahun 1950-an, saat mereka mengikuti dengan cermat rencananya untuk menjalankan jalan raya melalui taman. Dalam lukisan itu Lapangan Washington (c. 1932/1959) kami tiba-tiba melihat sebuah jalan dinas yang tidak mencolok berkelok-kelok di sekitar Washington Square Arch Stanford White (selesai tahun 1892) menuju Judson Memorial Church (McKim, Mead & White, 1888–1896), dan bayangkan konstruksi besar yang seharusnya .
Jo paling banyak hadir di galeri Washington Square, di mana tiga cat air kehidupan studio mengisyaratkan sudut pandangnya. Melayani sebagai model Edward tetapi juga manajer, arsiparis, dan advokatnya harus dibayar mahal untuk kariernya, yang patut mendapat perhatian lebih lanjut.
Kami keluar Hopper di New York melalui galeri bertajuk Realitas dan Fantasi. Di sini tokoh-tokoh soliter yang terkenal dari sang seniman menyangga waktu mereka di panggung urban imajinernya, seperti yang terlihat di Kantor di Kota Kecil (1953) dan Sinar matahari di Brownstones (1956). Seperti yang ditunjukkan oleh kurator, pandangan Hopper sangat selektif, dengan sedikit minat pada massa mural WPA yang dimobilisasi dan kerumunan yang berdesak-desakan yang dirayakan oleh pelukis Sekolah Ashcan. Bagi pemirsa hari ini, karya-karya terhormat ini juga dapat membangkitkan kota kosong era pandemi, serta cara cahaya kota Hopper yang tajam memotong kepadatan dan perbedaan. Dengan mengingat hal ini, galeri puncak, yang dibingkai oleh dinding jendela setinggi dua kali Renzo Piano, menampilkan pemandangan New York kontemporer yang lebih tinggi yang sekarang dilihat dengan apresiasi tambahan. Sekilas tentang High Line yang dihidupkan kembali mengingatkan kita pada dinamisme area tersebut, mulai dari penggantian Moses’s West Side Elevated Highway dengan Hudson River Park yang berkembang hingga realitas keras real estat mewah hingga
Jennifer Tobias adalah seorang sarjana dan ilustrator yang berbasis di New York City.
