Harry Bates, yang meninggal awal bulan ini, adalah salah satu arsitek paling beruntung yang pernah saya temui. Dia cukup beruntung di awal karirnya untuk memainkan peran penting dalam pengembangan salah satu gaya terkenal abad ke-20, rumah pantai kayu dan kaca modernis yang berkembang biak di pesisir timur pada 1960-an dan 1970-an. dan telah merancang beberapa rumah terbaik dalam genre ini di Fire Island dan lebih jauh ke timur di Hamptons. Bersama dengan Horace Gifford, Robert Rosenberg, Norman Jaffe, Peter Blake, dan Julian dan Barbara Neski, Bates dan mitra awalnya, Dale Booher, adalah pendiri modernisme Long Island. Banyak dari karir arsitek ini surut ketika gaya memudar dari mode pada 1980-an, dilakukan oleh kesukaan postmodernisme pada hiasan dan semakin banyak klien yang tidak lagi menemukan kesederhanaan dan pernyataan yang memikat dari rumah pantai modernis semacam ini.
Kisah Bates berbeda. Dia sempat mempertimbangkan untuk pensiun dari arsitektur tetapi terus maju, dan kemudian keajaiban — sebenarnya, dua keajaiban — terjadi. Salah satunya adalah fenomena budaya yang lebih besar yang menyaksikan ayunan bertahap pendulum di abad ke-21 kembali ke modernisme karena ekses dan banalitas rumah “tradisional” yang dibangun pengembang mulai membanjiri lanskap. Menjelang milenium, keterusterangan geometri sederhana Bates mulai terlihat tidak terlalu polos, tetapi lebih seperti jeda yang menyegarkan dari kerewelan dan kepura-puraan. Keberuntungan lainnya lebih khusus untuk Bates. Pada akhir 1990-an, Bates telah mempekerjakan seorang arsitek muda berbakat bernama Paul Masi untuk bekerja dengannya pada suatu musim panas sebelum Masi pergi ke Harvard untuk mendapatkan gelar sarjana. Keduanya rukun sehingga Bates mengundang Masi kembali pada musim panas berikutnya. Tak lama kemudian, kedua pria itu, yang satu lewat tujuh puluh dan yang lainnya belum tiga puluh, menjadi mitra di firma baru, Bates Masi + Arsitek.
Maka dimulailah karir kedua Harry Bates, di mana dia tidak hanya menikmati kebangkitan minat pada karya awalnya, tetapi juga, bersama Masi, akan mulai menghasilkan karya baru yang dibangun di atas fondasi yang lama. Pada saat itu, rumah-rumah awal Bates dan rekan-rekannya mulai mengambil aura sejarah yang dihormati, tetapi Bates, jauh dari terjebak di masa lalu, dibebaskan oleh kemitraannya saat ia meneruskan tradisi modernisme Hamptons.
Dia tidak pernah melihat babak keduanya sebagai kesempatan untuk meniru karya sebelumnya; dia tertarik untuk belajar dari Masi seperti halnya Masi belajar darinya, dan bersama-sama mereka menghasilkan oeuvre dari beberapa rumah abad ke-21 yang paling terkenal di Long Island bagian timur. Mereka hampir tanpa kecuali lebih besar dan lebih mewah daripada rumah-rumah yang pertama kali membuat Harry Bates terkenal, tetapi mereka memiliki kejelasan yang sama dan kecintaan yang sama pada geometri sederhana yang menandai arsitektur Bates sejak awal. Meskipun hampir setiap rumah berpegang pada preferensi Bates untuk palet bahan yang terbatas, bahan itu sendiri seringkali lebih kaya dan lebih halus daripada yang ada di karya sebelumnya. Detailnya lebih tepat, lebih elegan, dan terkadang lebih inventif, seperti dalam kasus rumah tempat tembaga dipasang dalam bentuk sirap atau rumah tempat Bates dan Masi menyandingkan baja Cor-ten dengan pelapis dan layar cedar.
Seperti di rumah Bates sebelumnya, estetika yang konsisten tidak menghasilkan desain yang identik. Semua karyanya, dari rumahnya yang paling awal hingga yang terakhir, berbagi DNA yang sama, tapi itu bisa menghasilkan kotak kaca dan cedar kecil yang bergaya di hutan atau vila luas dari baja, mahoni, dan kaca yang mengapung di atas bukit pasir. Seiring berlalunya waktu, dia dan Masi menjadi semakin tertarik pada bentuk awal rumah, bentuk sederhana, hampir generik dengan atap runcing, dari mana mereka membuat komposisi yang semakin kompleks namun tetap berselera tinggi, seringkali dengan banyak struktur yang memecah program rumah menjadi semacam desa paviliun.
Bates lahir di Florida pada tahun 1927 dan datang ke New York pada tahun 1955 untuk bekerja di Skidmore, Owings & Merrill (SOM), di mana dia bekerja di tiga menara abad pertengahan terbesar di New York, One Chase Manhattan Plaza, Pepsi -Cola, dan Gedung Union Carbide. Dia belajar banyak, katanya, tentang disiplin, kemurnian, dan kehalusan detail di SOM, dan dia mencoba menerapkan hal-hal ini pada rumah pantai sederhana dan murah yang dia rancang untuk dirinya sendiri. Tak lama kemudian, ada undangan untuk mengerjakan rumah untuk klien lain, dan akhirnya, seperti yang kemudian dikatakan Bates, “cahaya bulan mengambil alih siang hari,” dan dia meninggalkan SOM untuk membuka kantornya sendiri, pertama di kota dan kemudian di Long timur. Pulau.
Arsitek tetap bersama Bates Masi + Architects hingga melewati ulang tahunnya yang ke-90 dan tidak pernah pensiun secara resmi. Dia mengakhiri karirnya sebagaimana dia memulainya, dengan merancang sebuah rumah kecil untuk dirinya sendiri — yang ini di Florida, tempat dia tinggal dari tahun 2017 hingga kematiannya pada usia 95 tahun.
Bates adalah salah satu pria hebat dalam profesi arsitektur, sekaligus bersemangat dan pragmatis, sangat berkomitmen pada modernisme tetapi tidak pernah terikat pada ideologi atau dogma. Sepanjang kariernya, dia tampak selalu ingin belajar, baik dari partner senior SOM di masa lalu atau dari partner muda yang dia miliki selama paruh kedua kehidupan profesionalnya yang panjang—belum lagi dari kliennya, yang paling sering dia dengarkan. semua.
Paul Goldberger adalah seorang kritikus arsitektur, pendidik, dan penulis. Dia adalah penulis dari Rata-rata: Bisbol di Kota Amerika (Knopf, 2019) dan menulis pengantar untuk Rumah dipesan lebih dahulusebuah monograf tentang karya Bates Masi + Architects, diterbitkan pada tahun 2016 oleh ORO Editions.
